在位于江西吉安县永和镇西侧的一块平地上，晚唐至宋元时期的古窑包如岗似岭，分布其间。这里，正是吉州窑遗址的所在地。

为了更好地研究吉州窑的烧造历史，年10月至年12月，考古人员对吉州窑遗址进行了考古调查和首次发掘。这次发掘，考古人员调查了24处窑址堆积，发掘一条窑床和一处作坊遗址。发掘面积约平方米，出土历代各种遗物余件。

年，考古人员再次对该遗址进行了发掘，总面积达余平方米。清理龙窑窑炉遗迹1座，作坊遗迹1处，并出土了瓷器、瓷片3万余件和大量窑具。

大量的出土标本丰富了吉州窑的内涵，使人们对吉州窑瓷业烧造发展史有了进一步的了解，为吉州窑瓷器的分期断代提供了详实的资料。

吉州窑创烧于晚唐至五代时期，兴于北宋，极盛于南宋，而衰于元代末年，距今已有多年的历史。

早期的吉州窑以烧造酱褐釉、乳白釉为主，到了北宋时，酱褐釉逐渐停烧，乳白釉则仍有生产，只是在形制上产生了一些变化，同时又新增了黑釉产品。

此外，可能受景德镇窑的影响，这一时期，吉州窑也有生产青白瓷，这从考古资料中可知，吉州窑址曾发现青白瓷注子、注碗的残器标本，其釉色、形制等与景德镇窑相差不大。

吉州窑大放异彩是在南宋时。南宋时的吉州窑，其烧造工艺受到了定窑和磁州窑明显的影响。随着宋室南迁，曾为北宋宫廷效力或服务的各行工匠也有一部分南下，在江南地区落户。

这些工匠带来的定窑覆烧印花工艺，和磁州窑的白釉黑花等装饰工艺，被平移到吉州窑瓷器的生产烧造上，并对邻近的窑场和江南地区部分瓷窑产生了极为深远的影响。

南宋时吉州窑烧造的瓷器品种繁多，有黑釉、酱釉、青釉、白釉、白釉褐色彩绘、白釉红绿彩绘、绿釉、酱黄釉等。其中以黑釉、白釉的产量最大，其次是白釉褐色彩绘及绿釉。

在吉州窑诸多种类的产品中，最具特色和影响力的，要数黑釉了。宋代斗茶雅事蔚然成风，能更好地观赏茶色的黑釉盏得到了人们的广泛青睐。

为了满足国内市场需求，吉州窑开始大量烧造黑釉茶盏，并在装饰工艺上下功夫，逐渐形成了独树一帜的产品风格。彩绘、剔釉、剔釉填绘、剪纸贴花、玳瑁釉等极具特色的创新产品应运而生。

吉州窑的匠师们将民间的传统剪纸艺术与黑釉瓷的烧造相结合，将龙、凤、花卉、吉祥语等剪纸作品作为装饰，烧制在黑釉瓷上，为黑釉瓷赋予了另一种形式的艺术美感，这是吉州窑匠师的一大创造。

玳瑁釉则是用黑、黄两种色调来仿制出玳瑁甲壳的色泽，是一种窑变釉，在呈现玳瑁光泽的同时，又能纹理随机，变化无穷。它们设计巧妙、构思新颖，具有浓郁的地方风格。

然而，在南宋吉州窑的黑釉瓷中，最引人瞩目的，当属木叶天目，堪称其代表性的符号。木叶天目是将一片深秋的枯叶置于施过釉的坯体之上，进行高温烧制。叶片受高温氧化自然落灰，灰又与底层釉面高温融合，形成一种树叶形的纹理，叶筋清晰可见，浑然天成，使瓷器产生一种天然之趣。这样的瓷器即为木叶天目瓷，器型以茶盏最常见。

木叶天目盏的树叶纹，有时是一片大叶在盏内壁居中的位置，有时是一片小叶居于盏内侧壁，也有的在盏口以下饰半片叶子，形态多样。大英博物馆就藏有一件木叶天目盏，这件盏以其独特的木叶纹理和深邃的天目釉色，被列为国宝级文物。

南宋吉州窑在极盛时期可以说是饮誉中外，不仅在当时的国内市场大受欢迎，在海外也广受青睐。宋元时期，吉州窑瓷器已成为重要的外销商品之一，它为促进中国和世界各国的贸易往来和文化交流作出了重大贡献。

年，东京博物馆举办了一场盛大的展览，集中呈现了日本境内出土的中国陶瓷。在这次展览中，吉州窑的三大瑰宝——兔毫斑、鹧鸪斑和玳瑁斑瓷器，以其独特的魅力和历史价值，成为万众瞩目的传世珍品。此外，日本珍藏的剪纸贴花盏更是凭借其精湛的工艺和深厚的历史底蕴，被赞誉为无可替代的国宝。

年，考古界又迎来了一次重要的发现。在新安海域，考古学家们意外发现了一艘中国元代的沉船，这艘船原本是驶向朝鲜和日本的。在对沉船进行细致的打捞和清理后，考古人员从中找到了惊人的1.5万余件中国古代陶瓷，其中许多都是吉州窑的杰作。这一发现不仅引起了国内外的广泛